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九尾黑猫

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我宁可接触那些被我的电影感动的人, 情愿收到他们有如告解生命一般的来信。 于是,我了解我的目的何在。 ——安德烈·塔可夫斯基 (转载此处文章请注明作者是九尾黑猫, 或者可以联系我,请勿擅自使用,谢谢)

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《秋天里的春光》:春天轻啄在秋天心头的吻痕  

2009-04-24 12:46:28|  分类: 电影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        一、玫瑰无因由,花开即花开

  身在春天的人,从不去为秋天的落叶惆怅。而处在秋天的人,却不断回想着春天的花儿,幻境中的美梦。秋天斑驳了青春脸上的玫瑰色,显出了枯萎凋零的面孔。当人们慢慢走入秋天的时间,生命开始像夏日的黄昏徐徐降临,仿佛是一块厚重的幕布就要缓缓落下来了。曾经舞台上的绚丽喧嚣,都将归于平静。环绕在身边的朋友们纷纷从舞台上退席,变成了一块小小的石碑,躺在墓园中,只能静静地等着有人过来扫一扫上面的尘土,放一两束鲜花,落下两滴咸咸的思念。尤利 ?巴基在书中写道:“青春的唯一权利就是——期望于生活的很多。”那么,对于那些枯萎了的面容呢?他们就不能再次拥有春天了么?在秋天盛开的玫瑰就不散发芳香了么,有句诗是这么说的“玫瑰无因由,花开即花开。”只要给它足够呵护,充足的养分和阳光,一年四季你都能看到它吐露着爱情的芬芳。秋天,或者是任何一个季节不过是外表罢了,你想要什么样的季节,就在心中描绘出翡翠色的图景。哦,这并不是让你对自己说谎,只是去寻找隐匿在世界背后的另一张笑脸。

  如果说世界是一个不可解的谜题,那么生活就是一条通往其谜底的曲折漫长的道路。而梦的职责就是将这曲折道路上的现实变为一种美,让人在奋斗得疲累的时候,眼前只见黑暗的时候,拥有更多的希望。就像安哲罗普洛斯对于电影其意义的理解:“电影惟一能做的就是使时间的流逝变得甜美。它给人做伴,让我们的生活稍微好一点,那就是好电影、好诗的作用。”当他为坚持自己理想而疲倦孤独时,就看看喜爱的诗歌和散文,从对于美的共鸣中找到与人交谈的慰藉,感受到那股温润的美与情丝流过身体,就像是春天与秋天林荫道之间的穿堂风,那么自然的就把两个世界连接在了一起。当然梦的这种职责永远处在未完成的阶段,那么就需要人们不断去努力实现,通过这样的方法寻找美。而美又是无处不在的,并非只有莎士比亚的诗歌才是美的,并非只有蒙娜丽莎的微笑才是美的,并非只有春天的花开才是美的,你看那留着亚麻色长发的少女,如何从诗歌中走入了德彪西的钢琴曲中,成为他最为动人的作品之一,谁又能说这其中没有些许隐秘的情感呢。博尔赫斯曾经梦见有个人要把莎士比亚的梦卖给他,于是他写了一本书。能创造出美的人,他的梦一定是非同一般的吧,让人们都好奇他眼中的世界到底是什么颜色的,也许连苦楚都变得甜美起来。其实,真正美的不只是诗歌、不只是画作本身,而是能读懂它,怀有寻找美的一颗心。

  人的身体本身是笨拙的,会困倦、生病、衰老,但思想却是自由的。肉体的痛苦是难以承受的,那么就不能让精神再跟着受苦。安娜?阿赫玛托娃经受了数年的迫害与磨难,但她从没有放弃通过诗歌的双眼来透视生活,她在列宁格勒监狱的艰苦岁月中写出了她非常重要的作品《安魂曲》。在这首长诗中,所表达的不仅是叶若夫恐怖岁月中遭受的痛苦,也是在生活暴力的鞭笞下,诗人毫不屈服,不断探索着生与死的精神,她怀着悲悯的心看待这个不幸的国家,和遭受着此番不幸的人民。他们的恐惧、血泪、生命、灵魂,都在诗歌如此美丽的庇护下流入读者的心中。仿佛在一个优雅轻巧的睡梦中,他们终于能宣泄出在世间所承受的诸多苦难。一夜间,只能盛开在暖阳中的花在雪地里也能破土而出。在阿赫玛托娃生命最后的年月中,能为她生活带来美好的,令她动容落泪的依旧是诗歌,她在给友人的信中写道,只是听到了收音机中传来赞美诗的第一个音符就掉泪了。虽然那天如她所述,“又是灰色、空虚、悲惨的一天”,但是她仍旧对美怀有着那么多的感触,所以在那封信的最后,她写道明天将有人给她带来夏天的外衣,她将出去走走。一切又变得如此静谧,充满希望。阿赫玛托娃从没有停止过写作,始终生活在自己用诗歌编写的旋律中,仿佛那个不幸的时代也给她带来了巨大的幸福。

  “我从坟墓那死亡的拱门
  出来,也许我能够再次
  在深夜或者一大清早
  在绿色的月亮下施魔法”——安娜?阿赫玛托娃


  在捷克电影“秋天里的春光”(Autumn Spring 2001)中,已是七十五岁的范达无视死神的追赶,依然像渴慕生活的少年在嬉戏人生——不断拨弄着心里那颗温暖地照耀着他世界的太阳,不让它的热度消退一丝一毫。在捷克,像他这个年龄的老人,一般都在攒钱为即将到来的死亡做准备,盘算着如何更舒适、更体面地躺进那口小小的棺木中。一如住在范达楼下的那位老人,没有人知道他的姓名,他只是日复一日的望着窗外,就像回顾着他一去不返的春天。让心中叹息的声音随着秋日的落叶一齐飘落。而与此同时,范达却在和老朋友艾德,假扮成首都歌剧院的荣誉退休会员,对着富丽堂皇的豪宅挑三拣四,出入希尔顿饭店,把地产商骗得团团转;眼睛也不眨一下就包下整个酒馆庆祝退休,全然不顾一夜间的花销就让家里连房租都交不上;把给他庆祝生日的家人扔在家里不理,而是和艾德溜达在地铁站中,随意扮起检票员,只为了骗取几个年轻女孩的吻;他甚至还把所有的积蓄都拿去为自己的荒唐行为买单。当然,他也不是总在恶作剧的,他也时常化身为具有骑士精神的见义勇为者,比如把兜里的钱一分不剩的都掏给失去妻子的故交;保护被其丈夫追打的女邻居,和她一起在电梯中大声唱歌。对于范达的荒唐行为,儿子不理解,而他的妻子更是怒不可遏,每次辛苦存的钱都会在疏于防范下被范达挥霍一空。不过,他也会想出各种荒唐古怪的招数作为道歉补偿,比如跪在门口,奉上一大束鲜花,如果妻子谈起他不愿意聊的话题,他就不正经的开始说法语。妻子认为他这番表现,是惧怕年龄和死亡的一味逃避。而范达则认为,老人就该富有,受到尊敬。并用实际行动将这种生活方式贯彻下去。

  “牛顿在一颗落下来的苹果上面只看见万有引力的定律,然而万有引力的定律并不重要,这是成熟,这是生活。”(尤利?巴基)不要只看到秋天悒郁的悲哀和苦痛,不要只把蓝色的天空看成是空气的颜色,春天悄悄地在秋天里微笑了,在天空的背后还有更为广阔的空间,于是隐藏在年龄后那双眼睛就会愈发的明亮了起来。
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  二、秋天里的春光

  病痛永远是在为死亡吹响的安魂曲,而那些经历过的悲伤,记忆中被遗弃的眼神,就像是挥舞不停的指挥棒,催促着乐曲行进得快点,再快点。

  妻子艾米莉一直在抱怨范达嘲笑死亡,不肯面对自己人生之路已经不长的这个事实。在范达和老友艾德?斯特拉的几次不多的关于死亡的对话中,他说出了自己对死亡的看法。他说,既然人们错过了年轻时就死去的机会,那么只有死撑下去。艾德抱怨着自己的肾病、白内障和高血压,其实同样高龄的范达也有心律不齐、胆囊炎和前列腺炎。这就象年轻的时候,人们喜欢攀比谁挣的钱多,而年老后,就要比谁患的疾病少了,但范达从没有为这些困扰过,仅用一句“总比得艾滋病好”轻巧戏谑地带过,因为他要的是生活,而不仅仅是生存——他不知道面包卖多少钱,却喜欢研究美元汇率;他从不因为贪婪而赌博,除非觉得无聊想打发时间,而身边正好有个赌场;他经常假装成富人,不是因为虚荣,而是因为他有个穷苦的童年,希望尝尝富裕的滋味。对于别人的不理解和冷眼,范达总能从容应对,每次被人揭穿后都是面不改色的做出赔偿,国王般的从容气派,反而把当事人气得笑着流泪,抑或是梦游一样结束和这个古怪老头的对话。当然,他们没见过范达这样的人,能如此彻底的游戏人生的人。年轻的时候,可以说这样做是年少轻狂,想要自己独一无二,但是他却越老却越疯狂,一点收敛的意思都没有。他不像任何一个其他人,他只像他自己。既然世界没空停下来听听人们的苦难,自顾自的美丽着,又何必把时间都浪费在庸碌无常的等待与哀叹中?在遇到如何在最短的时间内筹得三万克朗的问题时,范达的方式是:抽奖、赌博或者抢银行。前面两个他都干过,估计如果不是身体不允许,他真的会大大咧咧地去打劫银行,完全不计后果。他才不去在乎什么体面的死,死去的人还如何享受,他在乎的是欢乐的活。老人们都在低头找寻着合适的墓地,只有他抬着头享受美好的天气。

  范达是大家眼中的怪人,很难用一个恰当的词来形容他。面对他,人们唯一能做的表情无非是几个选择:气愤、惊讶、感激、目瞪口呆和捧腹大笑。其实,范达并非是逃避生活的人,他恰恰是那个无畏地挑战生活的人,当人们都在祈求生活一帆风顺的时候,他却无时无刻不是希望生活得暴风雨刮德更猛烈些。反观他的儿子加拉,是旁人眼中的“正常人”,每天为了工作奔波,却不让人喜欢,甚至让人对他的故事提不起任何兴致,因为他像路边的石头一样平凡胆小无趣。他不断的结婚、离婚,再结婚,当前一任妻子成为他下一次婚姻的阻碍时,他第一个想到的就是让年迈的父母腾出房子,给他和新婚的妻子,把前妻和乱糟糟的生活抛给过去的时间。他从不去解决什么事情,他只会抱怨、逃避,庸庸碌碌的凑合活着,他逃避痛苦,追逐快乐,幸福却在遥远的地方对他冷眼旁观。他是拥有夏天的人,却有一颗冬天般沉默不语的心。面对生活的态度,该像乔伊斯曾经写道的那样:“欢迎你,生活!我将与经验的实体做第一百万次的交会,在灵魂的熔炉里锤炼那拙朴未凿的自我。”要不怕疼痛,去碰撞生活,才能像范达那样锻造出一个坚不可摧的自我,而像加拉那样为了少受些碰撞而四处躲藏,就只能是被生活磨砺得没了棱角。

  艾德住院时,听说同院的一位老人经常裸着身体体乱窜,幻想护士给他们做色情按摩。后来他被送进了精神病院。其实他和范达做的事情,都不过是用荒诞的行为向死亡丢去一纸战书,大声地笑骂它卑劣的行径。而挑战世俗与生活的结果,就是人们眼中的“疯子”与“怪胎”。也许有些人真的疯了,有些人却是在生活与梦的交汇中不断寻找着平衡。“他们不知道灵魂是在两重的路上巡礼着,生只是在寓言,梦也只是在寓言。生的路上笼罩着黑云;梦的路上闪耀着蓝空的微笑。生的路上长着恶草;梦的路上开着鲜花。人,一个身体和一个灵魂,在这两重的路上挣扎着向前进,永远前进。”(《秋天里的春天》)

  范达和妻子艾米莉就像是现实与梦境冲突的体现。妻子欣赏的是卜告栏里美丽的死亡宣言,范达却嫌弃墓地的风景不够花团锦簇、视野开阔;妻子关心的是三千克朗买来的二手坟墓,而范达一心想的只是去北极海滨度假;妻子精打细算地存钱,为了体面的死,范大大手大脚地花钱,为了快乐的活。当然,有时候玩闹过了火,自然就会引来不可收拾的后果,比如艾德打电话谎称范达已死。当出租车、救护车、灵车一辆辆开过来时,范达就知道大事不妙了。本来平日里就被范达气得暴跳如雷的妻子,当知道丈夫假装猝死,忍无可忍地终于向法院提出结束他们四十四年的婚姻。她自己是一个因循守旧的人,当初嫁给范达是因为他的与众不同,她诉说着自己如何一次次的谅解了范达的疯狂作为,但范达却并不感激她的谅解。因为他需要的不是谅解,而是真正的理解。

  爱一个人,并不是让他变成你想要的样子,而是接受并爱他原来的不完美,爱他的特点,爱他那些不为人知的小缺点。爱一个人并非是在心中重塑一个完美形象,把他不停浇筑,摔打,变成那个样子,你爱的是一个人,他有自己的喜怒哀乐,人生追求,你要倾听他的心,爱他,并非爱想象中的他。爱人总要经历一个阶段,那就是从一开始认识之后的盲目激情的爱,直到学会探求他真正的内心,而非你想看到的内心——“我飞入完美之爱的灵魂之旅/永远品尝生命树的果实 /因为你爱我却不占有我,/因为你没有努力说服我,/因为你属于我所属于的生命/你认识他,也让我认识他。”(西奥多?布莱克)多年来,艾米莉经历着范达带来的苦恼时,看到的只是苦难和无奈,因为她一直都只知道自己想要的生活,并没有把范达与她的生活合为一体。所以当范达做出那些疯狂举动的时候,她恼怒,生气,只因为爱人不像她希望的那样。而当范达后来为了让她开心,真的变成了她所一直希求的那样,每日随她扫墓,静静等待死亡的降临,变得闷闷不乐,艾米莉才知道自己犯了多么大的错误。原来,那些平日里的争吵都凝结成为了爱,她所爱的男人就应该是那个有着疯狂思想的开心男人,而不是现在这个昏昏欲睡,不抽烟、不吵架、不唱歌的沉默老头。

  虽然,范达即将死去,但他的生命依旧闪耀光辉。每一天,我们都能看到最后一片夕阳在他的背后熊熊燃烧。当艾米莉学会用范达的方式去看待生活,热爱生命,他们的世界都被填满了眩目的暖阳。他们学会了最持久深沉的爱——不只是每天重复着说我爱你,不只是疯狂盲目的拥抱接吻,不只是分享一日三餐的生活点滴,而是完成了灵魂的接触,用他们的翅膀。春天在秋天的心上留下了一个吻,慢慢凝结成了一个成熟隽永的爱情果实,乘着巨大的热气球,消失在酒红色的天空中。

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