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九尾黑猫

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我宁可接触那些被我的电影感动的人, 情愿收到他们有如告解生命一般的来信。 于是,我了解我的目的何在。 ——安德烈·塔可夫斯基 (转载此处文章请注明作者是九尾黑猫, 或者可以联系我,请勿擅自使用,谢谢)

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《敲开我心门》:回到被遗弃的角落  

2010-08-26 10:41:19|  分类: 电影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《敲开我心门》:回到被遗弃的角落 - 九尾黑猫 - 九尾黑猫

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  一、被遗弃的角落
  每个人都拥有自己人生记忆的最终剪辑权。他们都会在追忆自己度过的光阴之时,做出一些删改。就像意大利作家卡尔维诺在描写自己故乡圣雷莫时,删除了悠闲的海滨场所,供游客拍照留念的海滨大道。只保留他钟爱的老城小巷,被风雨侵蚀的墙壁后铺展开的葡萄园,还有延伸到森林起点的小道。
  那些羞耻的时刻,不堪回首的片段,常常都会被毫无保留的剪掉,扔到某个黑暗的角落,当作从未曾存在过的过眼云烟。而那片黑暗,则隐秘的以它的方式静默着,就像放映机一秒钟播放二十四格的画面,画面之间是一片漆黑,我们的眼睛却无法辨别这微妙的存在。直到有一天,放映机停止转动,定格在那黑暗的瞬间,被遗忘的时刻,想要丢弃的记忆,如同远方呼啸而来的列车,轻易的碾过你的身体,掀起尘封在心灵底层的情感。
  对于有着美满生活的吉安尼来说,儿子保罗和伴随其左右的所有往事,都是他曾经试图丢弃,而且似乎已然忘却的过去。从保罗出生到他长成十五岁的少年,吉安尼一次都没有探望过他。艾尔伯特的一通电话,拉下了吉安尼生命放映机的电闸,他不得不回到生命定格的那个黑色瞬间。
  在开往德国的列车上,吉安尼和保罗第一次碰面,这个患有身体残疾的男孩对他就像柏林于米兰那样遥远而陌生。很难一下子讲清为何事隔多年,组建了全新家庭的吉安尼愿意来照顾保罗。是出于内疚,还是想要赎罪?实际上,早在十五年前,他的部分生命就跟随被遗弃的这个孩子而停滞不前。如同在《谜一样的双眼》中那个失去妻子的男人,他的时光就此停驻于爱人离世的悲恸中。虽然时光仍然飞逝,他的生活却不再向前。吉安尼也经历过类似的遭遇。他虽然全程耐心细致的照顾保罗,却在医院偶遇的女人妮可面前不肯承认与儿子的关系。他在保罗做检查的时候冲出诊室,踉跄的想要打开走廊尽头紧锁的窗户。他的话不多,却总是若有所失,忧伤的看着窗外,喜悦与痛苦复杂的交织在他内心搅动翻涌。这是来自往事的折磨。就像他发疯的想要拽开窗户一样,他无法面对冲破大门的记忆。那些在脑海中盘旋不去的喧闹声,让一切都恍如隔世——冰冷的医院,举着圣经的神父,医生残忍的话语,死于难产的妻子,还有最后被救出来的孩子。与其说吉安尼恨这个孩子的降临夺去了爱人的性命,毋宁说,他恨自己,恨一切有关这巨大灾难的回忆。死亡来了,又离开,不止带走了保罗的妈妈,也带走了吉安尼的幸福和保罗的健康。不同的是,这些年来,保罗努力的生活,吉安尼却任由情感残缺不全的摆放在往事的尘埃中。再次见到保罗,才让他的时间从十五年前的停顿中再次抬起沉重的步伐,缓慢前行。
  博尔赫斯曾写道:“我知道自己失去了数不清的东西,而那些失去了的东西如今恰恰是我拥有的一切。”在人生的胶片上,有了那些黑暗的衔接,才有那些可能还未看到,但是终将到来的光明。
  二、心与心的距离
  心所到达的地方,远比双腿可以企及的地方远得多。在海莲?汉芙和弗兰克?德尔的笔下,伦敦与纽约的距离缩小在了一张溢满笔墨芳香的信纸上(《查令十字街84号》);午夜电台的情感节目,将两颗素昧平生的心凑在一起(《西雅图夜未眠》);从亨利脱离时间的那一刻起,便将生与死的距离变成他和克莱尔午后的一次相聚(《时间旅行者的妻子》)。
  死亡疏远了吉安尼和保罗的距离,生活又将他们聚在一起。吉安尼努力找寻着打开保罗心门的钥匙,保罗也用他的方式触碰着吉安尼那颗敏感的心。在画面中,他们逐渐拉近彼此的距离,镜头凝视着他们各自的表情,他们的眼神。心与心的阻隔却一直横跨在他们的中间,稍微贴近便会各自弹开。保罗由于身体的残疾,比常人的自我保护意识更强,当无法表达感情或者受到伤害时,他会不知不觉坠入自己的黑暗中,萎缩成一团。初次见到吉安尼的时候,他略显紧张和防备的说出自己的家庭地址,就埋头于手中的游戏机。游戏机是他心灵的避难所,每当外界让他感到不安,他就沉浸于虚幻的世界里。想要走近保罗的心,就要仔细倾听他话语背后的含义。他不知道如何保护自己,只能选择逃避,像鸵鸟一样把头埋在自认为安全的地方。或者干脆逃跑。他经常问别人是不是知道他家里的地址,并大声背诵出来。在柏林的出租车上,在医院抽血的消毒台上,在陌生环境中睡醒的第一个早晨,在残疾人比赛的篮球场上,他每一次说回家的理由都不同。也许他不能恰当的表达心情,但是重复回家这一要求的情绪和声调的变化,透露着他的不满、恐惧和受伤。初遇时说,语调平和,因为想要介绍自己;抽血时说,带着恳求,因为对医院莫名的抗拒;一觉睡醒后说,歇斯底里,因为对陌生环境的恐惧。一声不响的搭上公交车游荡,因为残疾篮球场上的人,让他看到了自己的投影,他不知所措,迷失在自己的黑暗中。
  吉安尼几乎没有当爸爸的经验,根本不知道如何与青春期的敏感小孩相处,更何况是保罗这样特殊的孩子。他有些笨手笨脚,不得要领,一切都要重新学起。他给保罗穿衣服,跟保罗谈论家庭的琐事,帮保罗写信给女友,带保罗去看医生,和保罗一起游览柏林……两个人的情感就从这些点滴的小事中慢慢培养,生根发芽。他们从见面打招呼的陌生人,睡在两张床上的陌路人,慢慢成为了可以一同嬉闹,一起洗澡,一起分享心事的朋友。他们从画面中对抗的位置,逐渐成为吉安尼守护着保罗的姿态——在床上,他从背后抱住保罗,在复健室他冲过去抱住保罗。你得失去过什么,才知道再次拥有的是多么重要。保罗这样的孩子非常单纯直接,只要你爱护他,倾听他的内心,他就会对你很好。他很真实。他学着大人的样子喂吉安尼吃饭,在纸上歪歪扭扭地用力写下吉安尼的名字,他甚至不会像那些正常的孩子去追问为何吉安尼现在才出现。围绕在他身边的人给了他无限的爱,他也回馈给别人更多的爱。
  在去看足球的路上,保罗不停的按汽车喇叭,想宣泄内心的喜悦。而这又成为了一次他和吉安尼的对抗。吉安尼停下车,一语不发地走出来,保罗走过去扶着他。从背后看去,仿佛保罗是他的拐杖,没有了保罗的搀扶他就要摔倒一样。吉安尼抑制不住的流下眼泪,保罗拍着他,像哄着难过的小孩,他说,别哭,我跟你在一起呢,你要不哭我就给你我的游戏机玩。在沉默背后,两扇心门慢慢的相对方敞开,紧紧连接在一起。
  三、填补爱的伤口
  意大利导演吉安尼?阿米里奥最擅长处理那些有关生命中残酷的遭遇。在《盗窃童心》中,主角是十一岁就被母亲强迫卖身的女孩罗塞塔,她过早尝遍生活的辛酸与社会的冷眼,与九岁的弟弟一起,跟随宪兵克里阿科踏上去往孤儿院的旅途。而在《敲开我心门》中,导演又将镜头对准了身患残疾的保罗,和曾经抛弃他的父亲,讲述他们十五年后再度相聚的故事。本是压抑、黑暗、残酷的题材,经过了吉安尼?阿米里奥的眼睛,都被覆盖上温情脉脉的光芒。他不采取道德批判,让生活自己说话。他从饱尝艰辛的罗塞塔身上挖掘女孩的特性,她虽然喜欢说谎,知道如何利用自己的身体,但是她也敏感,渴望被关怀,有着强烈的自尊心。一路旅程沿途的风景,克里阿科真诚的关心,都一点点唤起罗塞塔最纯稚的内心。到了保罗的故事中,对于这个孩子的描述,影片也尽量避免放大他身上的残疾。镜头更多的定格于保罗的脸,他的诚挚的双眼,孤独的内心。他和吉安尼一同游览柏林,当地欢快的民族风情令父子俩不自觉的卸下心防。
  不管多么明媚的阳光下,也总有阴影撕裂它的温柔。罗塞塔的卖淫事件因为登上了各大媒体,总是在她开心的时候给她以打击。而保罗起伏不定的情绪,不能自理的能力,也会时不时的将父子的关系推入僵局。这些难言的生活,这些摇摇欲坠、必须小心呵护的爱,都带有往事的伤口,需要悉心的照料,慢慢的填补。
  吉安尼带保罗去医院看病的时候,遇到了另一位病人的母亲妮可。从她身上可以看到保罗父子关系的另外一种投影。二十年来,身患残疾的女儿就是妮可的一切,占据了她的全部思维。每一天,都要记得给女儿买衣服,往她的牛奶里放曲奇,照顾她起居,为她洗澡。这无私的爱,也有着它无法遮掩的丑陋伤口。有时候看着别人的孩子好起来,女儿却毫无起色,或者在用尽一切努力后,却仍旧要面对女儿绝望的眼神,妮可会无助地对自己说:“为什么她不死去?”这是属于她需要埋藏在心灵黑暗角落的秘密,是她无尽爱背后的饮恨。当初,她付出了这份爱,就要迎接它所带来的一切折磨和痛苦。所以,她会对吉安尼说:“活得肤浅点好,这支持你活下去。”你不能太计较得失,对生活索求无度,否则它喜怒无常的嘴脸只会让你疲惫不堪。
  虽说残酷的故事在吉安尼?阿米里奥的镜头中总是带着温情脉脉,但是这些故事也从来都不是结局完美的童话。这里虽然有美好的时光,难忘的回忆,但是这依旧是生活。在《盗窃童心》的结尾,善良的宪兵克里阿科被当作扣押两兄妹的嫌疑犯被审问,这深深伤害了他的心,而姐弟俩的明天仍然埋藏在未知的晦暗中。在《敲开我心门》的尾声,虽然吉安尼决定抚养保罗,可是吉安尼依旧要面对儿子漫长的康复岁月和沟通上的障碍。不过,所有的这一切苦难都不能抹煞爱的存在。
  安德丽亚?科雷利说过“爱是人生中最好的部分,爱是生命中最具深层意义的东西。”只要曾经有爱降临过的身边,见识过它的光辉,就足够在未来的道路上守护他们的心,照亮他们的一生。
转载请注明作者:九尾黑猫
原文刊载于《看电影·午夜场》

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