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九尾黑猫

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我宁可接触那些被我的电影感动的人, 情愿收到他们有如告解生命一般的来信。 于是,我了解我的目的何在。 ——安德烈·塔可夫斯基 (转载此处文章请注明作者是九尾黑猫, 或者可以联系我,请勿擅自使用,谢谢)

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《巴尼的人生》:平凡岁月的隐秘魅力  

2011-10-27 23:54:09|  分类: 电影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    与那些动荡乱世中的传奇人生不同,《巴尼的人生》讲述的是一个平凡男人的故事。他身无所长,长相平平,从不掩饰自己的想法,认识他的人都管他叫混蛋。而电影正是通过这样一个男人,讲出平凡生活的精彩可能。他比任何人都更加真诚地对待人生,尽全力去实现自己的每个想法,在嘲讽生活的同时又无比的热爱它。他用自己的一生告诉他人,人只能活一次,要尽量活得精彩,要不怕失败的去努力,不怕受伤的去爱,才是值得荣耀的人生。

 

一、内心的倒影

电影一次又一次的,不厌其烦地将那些真实或虚构的人生搬上银幕,它想让我们看到什么?或者说我们想从别人的生活中看到什么?雅克·拉康的“镜像理论”曾被评论家们引入对观众迷恋电影的理解。“镜像理论”意指人类在婴儿时期通过镜子中的影像第一次认识自己,而镜中呈现的永远都是一种假象。达德利·安德鲁认为,电影就像一面充满各种影像的镜子,基于婴孩时期的心理,人们容易认同这种银幕上的奇观。不管这种设想是否可信,可以肯定的是,我们无法从电影中看到自己,但是电影却为我们展示了一种生活的可能,投射出我们内心的某种倒影。每个人都会从中找到自己想看到的东西。

 

伍尔夫在《岁月》一书中写出,在看到上一代人的生活后,她通过主人公的态度展露自己对生活的诘问:对于新的一代人如何拥有完全另一种生活?一种截然不同,从内心做起,返璞归真的生活。几乎每个时代的作家,都逃不过这个生活的难题。加拿大小说家莫德凯·理查尔在《巴尼的人生》中探讨了贯穿他所有作品的问题:“如何在这个没有统一价值观的社会,生活得富有荣誉感。”与那些动荡乱世中的传奇不同,甚至这也不是从低谷走向开阔地的某个生活励志片段,《巴尼的人生》描绘了生活在平凡世事中的一种可能——巴尼·潘诺夫斯基,一个身无所长的出口商、电视制片人,身上背负一条人命,认识他的人都管他叫无赖、无可救药的混蛋。他死前还坚信:“生活是荒谬的,没有什么人能真正理解他人。”但是,人们被他感动了,不管是小说中的人物,还是小说外的读者。作为电影,则让这个神秘事件在光影的投射下变得更为直观和奇妙,甚至可以看到时间如何施展魔法,让平凡的岁月变得辉煌动人。

 

二、时间的秘密

在《毕加索的秘密》中,乔治·克鲁佐试图用电影的方式展现毕加索画作的魅力。电影呈现了画家作画的过程,但是这不只是毕加索的创作,因为通过镜头,它已经进入了导演的时间。于是,我们看到了“存在于时间中的、有自身时间延续的、有生命的、有时还会‘死亡’的一幅画”。我们很难从画作的任何一笔来判定它的优劣,正如同我们很难从漫长岁月中的某一时刻来了解生活。电影帮我们重塑了时间与空间,将悠长的岁月浓缩了,让我们有幸在空中俯瞰这条壮阔的河流。它不再显得奔腾咆哮,或是过于安静地悄无声息,而是变成一条发光的轨迹。导演理查德·刘易斯正是用时间充当了小说中叙述者的角色,并且通过打破时间陈规来讲故事。你会发现,故事的结果与表象只是一个令人沮丧的幌子,其过程才是最为揭示真理的本质。电影以巴尼晚年生活作为故事主线,一开篇便展现了他的孤独、失败、无耻的行径、名誉的败坏。随后,以回忆的方式穿插了巴尼的三段婚姻,最后与现在的生活重合。每当镜头回到巴尼晚年的时间,他的生活依旧,但观众对于他将有一个重新的认识。与其说这种时间的穿插存在着某种“欺骗性”,不如说这是时间对生活的一种解答。

 

人们为了看清身边缓慢流动的时间,曾用摄像机记录下植物的生长,食物的腐坏,然后再将其快速播放出来。我们从中看到了时间的痕迹,但仍无法解释生命的意义。有时,我们需要找到不变,才能看到变化的东西。在电影中,没有被时间改变的是克拉拉的一幅画。在克拉拉的父亲去探望巴尼时,他指着墙边的一幅画说:“谁会买这么恶心的东西。”画中是一个长角的男人在抚摸一个裸女的胸脯,他们身边环绕着三个光头的裸男。这是克拉拉画的,那个长角的男人是巴尼。这是这幅画第一次被人关注,之前它只是作为装饰画挂在克拉拉家中的墙壁上。第二次,它出现在巴尼第二任妻子的手中,她叫嚣着如果巴尼不把它处理掉,自己就要亲自把它扔出去。巴尼坚持把画带去乡间的别墅里。第三次,巴尼的好友布吉失踪后,警察到他家进行搜查。警长拿起靠在书架边的画作,说:“这看着令人恶心。”每个见过这幅画的人,都会对之报以厌恶的态度,它没有因为时间的流逝而升值、变得珍贵,但它的存在代表了巴尼对克拉拉的思念,对于过去时光的留恋。虽然巴尼的生活在变,心境却停留在从前,装饰他情感的永远是那副丑陋、邪恶,充满欲望的画作,那是他不顾一切的青春。会有人说他绝情、冷漠,在克拉拉最需要他的时候,抛弃了她,但他比克拉拉生命中任何一个男人,包括她的父亲,都更懂得尊重她,把她长留心间。不过,当巴尼的第三任妻子米莉雅出现后,这幅画便悄无声息地消失了,没人知道它的去向。

 

在原著小说中,曾有人对米莉雅说:“只有你能拯救这个混蛋。”在遇见她之前,他就只顾由着性子活,因为竞争欲也因为责任心,娶了男友众多的克拉拉;因为欲望的驱使,娶了第二任妻子,将自己的生活推入荒谬的深渊;至于米莉雅,美妙绝伦的米莉雅,她是他混沌生命中一条清澈的小溪,帮他冲刷掉过去的污垢,她是带离他飞出沼泽的女巫,让他这只乌鸦也能唱出着调的歌。自从米莉雅的出现后,充满笑容的家庭合影便代替了那副刺眼的画作。

 

在这幅不变的画作上,有时光书写下的生活。它见证了巴尼的情感变迁,成为他生命中的一部分,存在并消失。然后,有了一个更隐秘的“画作”被挂在巴尼的心中,那便是布吉的神秘失踪。这幅画伴随巴尼书写了他后半段的人生。

 

三、巴尼·潘诺夫斯基

到底巴尼·潘诺夫斯基是个什么样的人?到了影片末尾,再来回答这个问题反而变得困难起来。所有能看到的身份标签,包括他的职业、社会地位,都无法涵盖他是个怎么样的人。就像你没法简单地从他三段均告失败的婚姻中,得出他不懂爱情的结论。他令人讨厌的缺点可以列出一长串:长相平平,头发歇顶,身材发福,走路总像喝醉酒,说话总像在嘲讽。他不会写作,不会绘画,也没有艺术家的那种自负。除了喜欢看曲棍球比赛,他没什么爱好,至于赚钱,那是从娘胎里就会的。他看不上他的工作,看不上第二任妻子和她的家庭。他在婚礼上搭讪别的女人,和妻子吵架的时候买醉出轨。不过,他也算不得那种特别出格的人,丢到人堆里就翻不出来。你完全总结不出来,他是按照什么样的轨迹在生活,我们为何要关注他的人生。

 

不过,所有这些都是生活扔给我们看的表象,我们因此被蒙蔽,永远只能看到有限的几种可能。我们该问的问题是,为何布吉把忠诚的友情献给他,为何像米莉雅选择他,而且即便米她改嫁他人后,人们仍坚信她爱着巴尼?正如巴尼喜欢引用的莎士比亚的一句话:“不要做思想的巨人,行动的矮子”。没有人能像他这样真实、真诚地对待人生。他生气的时候,就不顾场合地骂人;为了维护父亲,他出面顶撞岳父;他遇到了真爱就拼尽全力去追逐,毫不在乎这是在他的婚礼上,还是死前的最后一秒。在人前,他总犯浑,不顾及别人的感受,但私下,他在心中挂念着每个人,默默地用他的方式去爱他们。他活得像个混蛋,爱得像个赤子

 

在小说中,作者以第一人称来讲故事,让巴尼的性格跃然纸上。如何塑造好巴尼,对于电影是个极大的挑战。好在他们有保罗·吉亚马提,他奉献了演艺生涯不见得是最精彩,但一定是最动人的表演。他的肢体总有种笨拙的失衡感,这令他显得有趣、随性而非玩世不恭;他的神情总有种出神的若有所失,仿佛身体与精神的不一致造成了他的不协调;他说话的时候,会故意强调一些重音,在发一些音的时候提高声调,形成了属于巴尼式的嘲讽。他让混蛋与天使同时存在于这个男人的身上。导演放弃了小说中对于犹太人生活的关注,将重点放在了巴尼对于爱情的追求上。也许在别的故事中就难免流俗,但在巴尼的身上就与众不同。因为正是这样的爱,可以抵挡岁月的尘埃。

 

巴尼的墓碑没有墓志铭,他只在上面写下了米莉雅的名字。哪怕他长眠于地下,也未曾停止对她的爱。当时间过去,那些最好的会慢慢显现出来,于是,我们看到了那深沉的,未曾放弃过的爱。

 转载请注明作者:九尾黑猫

原文刊载于《看电影·午夜场》

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